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（1）廣角鏡頭的組接務必合乎觀眾們的觀念方法和影視制作主要表現規律性
廣角鏡頭的組接要合乎衣食住行的邏輯性、邏輯思維的邏輯性。不符邏輯性觀眾們就不明白。做電視新聞節目要表述的主題風格與主題思想必須要確立，在這一基本上人們能夠明確依據觀眾們的心理狀態規定，即邏輯思維采用什么廣角鏡頭，如何將他們組成一起。
（2）景其他轉變要選用“由淺入深”的方式
通常情況下，拍攝1個場景的那時候，“景”的發展趨勢不適合太過強烈，不然就不易相互連接。反過來，“景”的轉變并不大，一起拍攝手法轉換亦并不大，拍出來的廣角鏡頭也不易組接。因為左右的緣故人們在拍攝的那時候“景”的發展趨勢轉變必須采用由淺入深的方式 。由淺入深地轉換不一樣視覺間距的廣角鏡頭，能夠導致暢順的聯接，產生了各種各樣蒙太奇句式。
前行式句式：這類描述句式就是指景色由發展前景、內景向近景、高清組圖銜接。用于主要表現由渾厚到昂貴往上的心態和故事情節的發展趨勢。
倒退式句式：這類描述句式是由近到遠，表達有昂貴到渾厚、壓抑感的心態，在電影中主要表現由關鍵點到拓展到所有。
環行句式：是把前行式和倒退式的語句融為一體應用。由內景——中景——近景——高清組圖，再由高清組圖——近景——中景——發展前景，或是人們也可相反應用。主要表現心態由渾厚到昂貴，再由昂貴剎車渾厚。這種的句式通常在影視制作故事片中比較常見。
在廣角鏡頭組接的那時候，假如碰到相同機位、同景別也是相同行為主體的界面是不可以組接的！由于那樣拍攝出去的廣角鏡頭景色轉變小，一副副界面看上去類同，接進一塊兒仿佛相同廣角鏡頭不斷地反復。在與此同時這類機位、景色轉變并不大的2個廣角鏡頭接進一塊兒，要是界面中的景色稍有一個轉變，就會在人的視覺中造成顫動或是仿佛1個長鏡頭斷掉好數次，有“拉洋片”、“走馬燈”的覺得，毀壞了界面的持續性。
假如人們碰到那樣的狀況，除開把這種廣角鏡頭重新開始翻拍之外（這針對廣角鏡頭量少的綜藝節目片能夠解決困難），針對別的同機位、同景色的時間不斷長的影視片而言，選用翻拍的方式 就看起來虛度光陰和資金了。有效的方法是選用銜接廣角鏡頭。如從不一樣視角拍攝再組接，交叉**字幕銜接，讓演員的部位，姿勢轉變后再組接。那樣組接后的界面就不容易造成顫動、時斷時續和移位的覺得。
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（3）廣角鏡頭組接中的拍攝方位，中心線規律性
行為主體物在出入界面時，人們拍攝必須留意拍攝的總方位，從中心線一邊拍，不然2個界面接進一塊兒行為主體物還要“相同”。
說白了的“中心線規律性”就是指拍攝的界面是不是有“跳軸”狀況。在拍攝的那時候，假如拍攝機的部位自始至終在行為主體健身運動中心線的同一邊，那麼組成界面的健身運動方位、置放方位全是相同的，不然應是“跳軸”了，跳軸的界面除開獨特的必須之外是沒法組接的。
（4）廣角鏡頭組接要遵照“動從動”、“靜接靜”的規律性
假如界面中相同行為主體或不一樣行為主體的姿勢是連貫性的，能夠姿勢接姿勢，超過暢順，簡約銜接的目地，人們通稱為“動接動”。假如2個界面中的行為主體健身運動是斷斷續續的，或是他們正中間有中停時，那麼這2個廣角鏡頭的組接，務必在前1個界面行為主體做了1個詳細姿勢慢下來后，接好1個從靜止不動到剛開始的運動鏡頭，這就是說“靜接靜”。“靜接靜”組接時，前1個廣角鏡頭末尾終止的一會兒叫“落幅”，后一廣角鏡頭健身運動前靜止不動的一會兒稱為“起幅”，起幅與落幅間隔時間大概為一二秒鐘。運動鏡頭和固定不動廣角鏡頭組接，一樣必須遵照這一規律性。假如1個固定不動廣角鏡頭要接1個搖鏡頭，則搖鏡頭剛開始要有起幅；反過來1個搖鏡頭接1個固定不動廣角鏡頭，那麼搖鏡頭要有“落幅”，不然界面就會讓人覺得顫動的視覺感。以便獨特屬性，也是靜接動或動接靜的廣角鏡頭。
（5）廣角鏡頭組接的時間長短
人們在拍攝影視劇的那時候，每一廣角鏡頭的停滯不前時間長度，最先是依據要表述的內容難度系數水平，觀眾們的接納工作能力來決策的，次之也要充分考慮界面構圖法等要素。如因為界面挑選景色不一樣，包括在界面的內容也不一樣。發展前景中景等廣角鏡頭大的界面包括的內容較多，觀眾們必須看清這種界面上的內容，所必須的時間就相對性長些，而針對近景，高清組圖等廣角鏡頭小的界面，所包括的內容偏少，觀眾們只必須短期內就能認清，因此界面等待時間可短些。
另一個，一副或是1組界面中的別的要素，也對界面長度直至牽制功效。好似1個界面色度大的一部分比色度暗的一部分能造成大家的留意。因而假如該幅界面要主要表現亮的一部分時，長短應當短些，假如要主要表現暗一部分的那時候，則長短則應當長某些。在同一副界面中，動的一部分比靜的一部分先造成大家的視覺留意。因而假如重中之重要主要表現動的一部分時，界面要短些；主要表現靜的一部分時，則界面不斷長短應當略微長某些。
（6）廣角鏡頭組接的影調顏色的一致
影調就是指以黑的界面來講。黑的界面上的景色，無論原先是什么樣，全是由很多深淺不同的黑白灰層級構成硬軟不一樣的影調來主要表現的。針對五顏六色界面而言，除開1個影調難題有一個顏色難題。不論是黑白灰還是五顏六色界面組接都應當維持影調顏色的完整性。假如把明暗交界線或是對比色明顯的2個廣角鏡頭組接一起（除開獨特的必須外），就會使人覺得生澀和斷斷續續，危害內容順暢表述。
聯接組接：相接的2個或是2個左右的一連串廣角鏡頭主要表現相同行為主體的姿勢。
序列組接：相接廣角鏡頭但并不是相同行為主體的組接，因為行為主體的轉變，下個廣角鏡頭行為主體的出現，觀眾們會想到到上下左右界面的關聯，具有映襯、比照、暗喻襯托的功效。因此可以創造力的表明出這種新的含意。
黑白格的組接：為導致這種獨特的空間感，如電閃、發生爆炸、照像館中的拍照閃光燈實際效果等。組接的那時候，人們能夠將所必須的閃耀一部分用乳白色畫格替代，在主要表現各種各樣車子相連的一瞬間組接若干意見灰黑色畫格，或是在適合的那時候選用黑白相間畫格交*，有利于提升電影的節奏感、3D渲染氛圍、提高伏筆。
二級廣角鏡頭組接：是又特寫鏡頭立即跳切出全景鏡頭或是從全景鏡頭立即轉換到特寫鏡頭的組接方法。這類方式 能使劇情的發展趨勢在動轉站靜或是在靜中變化，給觀眾們的直接感覺極強，節奏感上產生始料未及的轉變，造成獨特的視覺和心理狀態實際效果。
閃回廣角鏡頭組接：用閃回廣角鏡頭，如插進角色回憶舊事的廣角鏡頭，這類組接方法能夠用于表明角色的心里轉變。
同廣角鏡頭剖析：將相同廣角鏡頭各自在好多個地區應用。應用這種組接方法的那時候，因此是處在那樣的考慮到：或是由于所必須的界面素材圖片不足；或是是有心反復某一廣角鏡頭，用于主要表現某一角色的青絲和回憶；或是是以便注重某一界面所獨有的代表性的含意以下發觀眾們的思索；或是還是以便導致頭尾互相策應，進而超過造型藝術構造上給人詳細而認真細致的覺得。
拼湊：一些那時候，人們在室外拍攝盡管數次，拍攝的時間也非常長，但能夠用的廣角鏡頭確是很短，達不上人們所必須的長短和節奏感。在這樣的事情下，假如有一樣或類似內容的廣角鏡頭得話，人們就能夠把他們之中能用的一部分組接，以超過綜藝節目界面務必的長短。
插進廣角鏡頭組接：在1個廣角鏡頭正中間轉換，插進另外主要表現不一樣行為主體的廣角鏡頭。如自己已經大街上的走著或是坐著小車里向外看，忽然插進1個意味著角色主觀性視野的廣角鏡頭（主觀鏡頭），以主要表現該角色出現意外的見到了哪些和形象化感受和造成想到的廣角鏡頭。
姿勢組接：依靠角色、小動物、代步工具這些姿勢和幾何形的可對接性及其姿勢的銜接性相似度，做為廣角鏡頭的變換方式。
特寫鏡頭組接：上一廣角鏡頭以某個角色的某個部分（頭或雙眼）或某一物品的高清組圖界面完畢，隨后從這一高清組圖界面剛開始，慢慢擴張視線，以展現另一個劇情的自然環境。目地是以便在觀眾們集中注意力集中化在某自己的小表情或是某一事情的那時候，在不經意間中就變換了情景和描述內容，而避免人造成驟然顫動的不宜之覺得。
景色廣角鏡頭的組接：在2個廣角鏡頭中間依靠景色廣角鏡頭做為過多，在其中有以景主導，物為襯托的廣角鏡頭，能夠展現不一樣的地形地貌和景色面貌，也表達時間和季節的變換，又要以景抒發感情的藝術手法。在與此同時，要以物主導，景為襯托的廣角鏡頭，這類廣角鏡頭因此做為廣角鏡頭變換的方式。
響聲轉換場地：用解說詞轉換場地，這一方法通常在科教片中較為普遍。用畫外音和畫內音相互之間更替轉換場地，像某些電話情景的主要表現。除此之外，也有運用演唱來保持轉換場地的實際效果，而且運用各種各樣內容換景。
多屏界面轉換場地：這類方法有多畫屏、多屏、多畫格和多熒幕等幾種稱呼，是近現代電影影視制作造型藝術的新技巧。把熒幕或是顯示屏一分成多，能夠使雙向或多種的劇情并駕齊驅，好多好多縮小了時間。當在電話情景中，通電話時，兩側的人常有了，打過電話，通電話的人戲沒了，但接聽電話人的戲剛開始了。
廣角鏡頭的組接手法是各種各樣的，依照原創者的詳案，依據劇情的內容和必須而造就，都沒有實際的要求和限定。人們在實際的中后期編寫中，能夠盡可能地依據狀況充分發揮，但不必不切實際的狀況和必須。
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